其一，后四十回完成了前八十回的总体布局，使之成为一部故事完整的作品，这对于《红楼梦》艺术价值的实现和流传都有着极其重大的意义。
虽然后四十回确有一些人物的命运、结局安排，与原作者的设想有较大出入，但就总体而言，后四十回还是基本上继承、延续了前八十回的艺术构思和故事设计。围绕宝黛的爱情悲剧，先后还有元春的薨逝，迎春的惨死，探春的远嫁，惜春的出家，湘云丧偶，妙玉被劫，以及鸳鸯等人的死亡，共同形成了“千红一哭，万艳同悲”的大悲剧。与此同时，后四十回在表现贾府由“烈火烹油，鲜花着锦之盛”逐渐走向衰落的过程时，各种矛盾更加白热化，陷入内忧外困、无力自拔的境地，先是元春薨逝，贾府失去靠山；之后锦衣军抄家，贾府受到致命的一击；接下来是贾母和凤姐死亡，宝玉失踪，贾府“忽喇喇如大厦倾，昏惨惨似灯将尽!”总之，后四十回的补续，无论是主线的演进、故事的发展、情节的穿插与转换，还是大多数人物的命运结局，大体上都与前八十回一脉相承，彼此连接和契合得较为自然，从而使全书成为一个不可分割的整体。与只有前八十回的抄本系列相比，全本《红楼梦》满足了万千读者的阅读期望，因而才能使其广为流传。