关于日本女性走进电影行业和风俗业，最主流的说法有两种，“逼良为娼”和“被迫下海”，但这些都不准确.     暗恋的落寞、悸动的情欲、无处安放的年轻的心、情感内核的虚无与渴望、不睦的家庭、失意的苦闷……一个人的事、两个人的事、三个人的事都有了，拍出了青春及人本质孤独的各种心理，丰富、准确、细腻，风格极内敛克制，但情感细节又有相当的可看性，即便没有后面标志性的长镜头，丝毫无碍涌动的情感力量.     最年轻的小康，虽然和爱情万岁里一样上演着一个人的孤独，但他弄坏暗恋的人的车子，看到后仿佛对方注意到自己一样欢呼雀跃，又主动去搭讪，这种不光彩又让人忍俊不禁的小伎俩，不也往往出现在最青春的时间里吗，电影还有很多这类举重若轻的表现力.     许多青春题材的电影正是欠缺这种真正需要的心理层面的挖掘刻画，用一百件外在的东西去拼贴复刻，当然都比不上一次对青春心理的内化，来得可信和走心.