也许这个时候的是枝裕和还处在个人风格的探索学习和模仿中，虽然我尚且不了解小津，但我在这部作品里看到了小津的影子，也看到了是枝裕和式风格的早期雏形       长达数秒的定焦镜头，极尽所能的利用的大景深，日式含蓄和内敛甚至在静默中传达感情的人物，有一丝丝《五十》的风格，看得出来，是枝裕和在模仿和创造间的挣扎      但是和后期相对成熟的作品比起来，这部处女作在情感的把控和情节节奏的处理上还是有欠缺，没有小津那样内在的强烈翻涌的含义和人物心理感情，总体的人物情感表达显得平淡了，情节也有点直线叙事，但是尚且没有大师的那种“大隐隐于无形”的功力      不得不承认，是枝的审美真的太棒了，每一帧画面都是可以当作摄影标杆来学习      真的佩服能在大量微逆光/逆光的镜头里把该清晰的事物拍的清晰又有含义构图真的是一绝，初出茅庐可见一斑