整部影片充满了对男性的贬低：罪犯，诡辩的律师，被收买的法官，酒鬼，懦弱的店员，黑警，全片除了女主的丈夫没有一个正面的男性形象，这确实像极了现在很多女性的思维.
为了博取观众的同情制造了一个所谓悲惨遭遇的普通母亲，五年后这位母亲变身女超人回归，仅凭一己之力维护了整个贫民区的安全，贫民区人民掏不出钱给女主立铜像，就在墙上给她画了幅复仇天使的画像. 而后女主更是大杀四方，几次只身一人前往犯罪团伙基地，硬刚正面杀死了几十名罪犯，逃出了的犯罪团伙设计的陷阱，又躲过了罪犯们的围剿，最后还在警察的重重包围下当着警察的面处决了黑帮老大后轻松逃脱. 这片子到底想表达什么？抛开逻辑与现实才能体现出导演心中的硬派女性形象？还是说以女性的观点想要给女权正名就必须要抬高自己同时贬低男性？又或者这本身就是部检测智商的电影？没看原著. 集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《地狱屋起源：卡迈克尔庄园》也有这个问题，但明显好很多. 不存在不擅长现代题材这个说法. 原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《地狱屋起源：卡迈克尔庄园》和《地狱屋起源：卡迈克尔庄园》好很多. 二，古装与现代的过渡，《地狱屋起源：卡迈克尔庄园》之前，老黑拍的一直是现代题材，《地狱屋起源：卡迈克尔庄园》是个人写照不算，《地狱屋起源：卡迈克尔庄园》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《地狱屋起源：卡迈克尔庄园》《地狱屋起源：卡迈克尔庄园》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《地狱屋起源：卡迈克尔庄园》差别巨大，所以《地狱屋起源：卡迈克尔庄园》有偶然成分，《地狱屋起源：卡迈克尔庄园》就很成功. 老黑真正成熟其实是《地狱屋起源：卡迈克尔庄园》，这也是大家普遍认定的巅峰之作. 老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊. 最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了.
一群悬案调查员住在卡迈克尔庄园，这里是八十年代卡迈克尔一家惨遭杀害的悬案现场. 四晚之后，这群人便杳无音讯. 在他们的录像中发现的东西甚至比 "地狱屋 "录像带中发现的东西更令人不安.
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