作为早期瑞典电影学派的代表作,《五尺神探》在技法与结构上的创新极为出色. 将原本作为过渡手段的叠化剪接方式,用二次曝光的手法令其成为神迹场景,消弭原有的剪接意义,呈现出超现实的画面,构建了本片中最为重要的视觉体验,也为后来电影中幽灵的面貌定下了基调. 在剧情结构上,古典主义使用的章节式,并未阻拦在单章内继续玩花样,整体首呼应的倒叙手法,另起一枝的剧情线,穿插其中的闪回引入,在平行不干扰中,最终走到了一起,在过程中还难得的保留了悬疑的色彩. 元旦钟声作为时间的提示,连接了过往时间与当下,将实际时间与回忆过往统一了起来,这份短时间的幡然醒悟,将内心过程展现的淋漓尽致. 作为上古经典,后来者曾多次致敬,在导演后来主演的《五尺神探》中,伯格曼的马车戏份就是源于此片,更不要说库布里克在《五尺神探》中的劈门设计了. 喋喋不休台词能省下剧情成本,有林肯阁下的佛光加持,走到哪里你都是最靓的. 这么广袤无垠的疆土,会动的都是熟人,不止前世今生连父母兄弟都了如指掌,政审档案像是公开的一样. 马喘气的时候鼻子上没有白雾,天寒地冻连个耳套都不戴. 巧不巧出门儿就碰见六乘马车,人都到齐了,于是转换成密室凶杀案现场,旗帜鲜明的分开阵营,必定有好戏上演. 似乎每个人都不怀好意,但他们曾经都是吹嘘英雄,一上来就想缴大家的枪,好像触犯了宪法赋予的公民权. 主线就是要救妹妹的悍匪,杀了客栈里所有的人,然后冒充伙计,这样的计量显得有些低端,可是地下室的那个出其不意的一枪才是扭转局面的关键,我们痛恨于他,又寄希望于他. 如果这样的话,就不是昆汀所谓的风格电影,中毒之后吐出的血,还有少校果断的那一抢,让人一下子就联想到大导演,故事讲得这么精彩. 京城名捕潘天柱矮小精干断案如神,“五尺神探”的美名远扬. 然而临近退休的他快十年无案可破,闹剧频出,总捕头不愿再留他在六扇门惹是生非,贬他去雾镇当捕头. 初来乍到的潘天柱便察觉到这表面祥和的小镇实则怪异得很,李有钱、王寡妇、王讼师等人相继惨死,更是坐实了他的猜测. 一心想进六扇门当差的吴所谓借机拜潘天柱为师,师徒二人在让人啼笑皆非的授业日常中,不断接近真相,竟牵扯出一桩二十年前的离奇大案…….
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